Психологія дорослості (Е. П. Ільїн)

Автор: Е. П. Ільїн

Американець Дж. Россман (цит. по А. А. Бодалев, Л. А. Рудкевич, 2003. С. 184) виявив, що з 710 винахідників 61 % зробили своє перше відкриття до 25 років, середній вік самого значного відкриття - 38,9 року. Дж. Андерсон і Ф. Гуденью простежили у віковому аспекті число опублікованих робіт американськими психологами. Найбільша середньорічна кількість публікацій у чоловіків припадає на 35-40 років, у жінок - на 50-55 років. Далі кількість публікацій знижується, але збільшується їх обсяг, що говорить про те, що вони стають більш фундаментальними. Це свідчить про якісну зміну наукової творчості, більш глибокому осмисленні виявлених фактів, побудові якихось гіпотез і теорій. Велика ж кількість незначних публікацій (в основному тез) молодих вчених скоріше говорить про їх бажання як можна швидше «засвітитися» в науковому співтоваристві. Я знаю одного молодого вченого, який, будучи аспірантом, щороку публікував більше 20 робіт, в основному тез. Тому робити висновки про творчої продуктивності за кількістю публікацій, без обліку їхнього обсягу, а головне - значущості, навряд чи логічно. Скоріше кількість публікацій молодих вчених говорить про активність у презентації себе як науковця.

Між тим деякі дослідники, наприклад Ст. Оберг (Oberg, 1903), робили з одержуваних закономірностей висновки про те, що навчати має сенс тільки людей до 30 років, подальше навчання нерентабельно, оскільки людина, пізно отримав освіту, вже не здатний до творчої праці.

Багато вчених схильні вважати, що творчий потенціал людини, про яку судять в основному творчої продуктивності, вичерпується на четвертому-п'ятому десятилітті життя. Наприклад, Р. Вудворте писав, що старими людьми зроблено лише незначна кількість відкриттів, а людьми середнього віку - порівняно невелике і що період від 20 до 40 років найбільш сприятливий для відкриттів.

Проти точки зору Вудвортса тут же виступила Е. Нельсон (Nelson, 1928), яка назвала десятки великих письменників і вчених, що створили свої самі прославлені твори в похилому віці і навіть у глибокій старості.

З цих пір за кордоном (в основному в США) і в нашій країні стали проводитися багато досліджень, які доводили правоту тієї та іншої точок зору.

Менш жорстко ставить питання про вікові обмеження Ст. Ослер, який писав, що для всіх сфер професійного життя була б незліченна вигода, якщо б люди, як правило, припиняли працювати у віці близько 60 років.

Р. Стівенс (Stevens, 1951), виходячи з того, що для зародження і розвитку оригінальних наукових ідей сприятливим вважається вік 25-35 років, а максимальна творча активність виявляється у 30-40 років, рекомендував створювати різновікові наукові колективи в співвідношенні: одна третина наукових співробітників - до 40 років, дві третини - старше 40 років. При цьому важливо створювати для молодих вчених перспективу зростання, щоб вони «не розбили свою голову об стелю старості».

---

Н. Беард, дослідив внесок у культуру 1000 знаменитостей, ввів таку класифікацію їх життя по десятиліттях:

• бронзова декада - від 20 до 30 років;
• золота декада - від 30 до 40 років;
• срібна декада - від 40 до 50 років;
• залізна декада - від 50 до 60 років;
• олов'яна декада - від 60 до 70 років;
• дерев'яна декада - від 70 до 80 років.

Вперше думка про те, що творчий потенціал людини вичерпується в середньому віці, стала надбанням широкої громадськості після того, як знаменитий англійський лікар сер Вільям Ослер вимовив фразу, яка незабаром після цього стала крилатим висловом: «Людина перестає творити після сорока років і перестає мислити після шістдесяти». І хоча сам У. Ослер ніколи в своєму житті не проводив ніяких психологічних досліджень, а дана думка була тільки фрази, виголошеної на святкуванні свого ювілею, авторитет нобелівського лауреата став причиною її популярності.

Першим проти У. Ослера виступив англійський вчений К. Дорланд. Він вивчив біографії 400 великих людей, яких поділив на дві групи - «мислителів» і «робочих». В першу увійшли філософи, письменники, математики та інших точних наук; у другу - актори, художники, вчені-эмпирики, винахідники, композитори, лікарі, військові лідери. У більшості обстежених «мислителів» і у багатьох «робочих» період оптимальної продуктивності - «opera maxima» триває і після 60 років.

Великий внесок в проблему співвідношення віку і творчої продуктивності вніс німецький вчений Ст. Оствальд <...> У 1909 р. В. Оствальд випустив книгу «Великі люди», в якій проаналізував життєвий шлях шести великих вчених - трьох хіміків (Деві, Лібіх, Жерар) і трьох фізиків (Фарадей, Майєр, фон Гельмгольц). Аналіз біографій вчених привів його до висновку, що незабаром після «зоряної години», тобто фундаментального відкриття, вчені «виснажуються», втрачають здатність створювати концепції і твори, співмірні з більш ранніми їх творіннями. Головне ж - вони не в змозі витерпіти необхідний внутрішній поворот у віці, «коли вже настає неминуче творче притуплення розумового апарату». Ст. Оствальд пише, що «за рідкісним винятком, найбільш видатні досягнення, що мають революційний характер в науці, народжуються на третьому десятилітті життя». Найвидатніша робота найчастіше виконується в молоді роки великого людини, а те, що він робить згодом, лише рідко не поступається по значимості цієї ранньої блискучій роботі». Наводячи численні приклади учених, які зробили значний внесок у науку до 30 років, Ст. Оствальд робить висновок, що мужність і неупередженість молодої людини перевищують цінність досвіду, придбаного в середньому і літньому віці.

---

Однак американський психолог Р. Батлер (Butler, 1967) пише, що незліченні приклади збереження творчих здібностей у пізньому віці суперечать цьому широко поширеній думку. І цьому є підтвердження.

Американський психолог У. Денніс (Dennis, 1956) виступив з критикою висновків Лемана. Він висловив припущення, що на отримані результати може вплинути такий фактор, як рання смертність, внаслідок чого велика кількість робіт в молодому віці пояснюється не якостями інтелекту, властивих молодому віку, а меншою ймовірністю доживання людини до більш похилого віку. Його заперечення резонно, хоча Леман враховував цей фактор при вивченні динаміки продуктивності. Їм було показано, що смертність справляє лише незначний вплив на характер отриманої кривої.

У пізнішій роботі (Dennis, 1966) він навів дані про продуктивність в різні вікові періоди вчених і письменників, які прожили не менше 80 років (табл. 4.5).

Таблиця 4.5. Процентне співвідношення робіт, виконаних у різні вікові періоди одними і тими ж ученими

Однак Денніс враховував тільки кількісні показники продуктивності праці (обсяг роботи) без урахування якості інтелектуальної продукції, тобто її значущості.

У багатьох випадках акме - найвищі творчі досягнення - ставляться у творчих людей до періоду старості. К. Роджерс психологічної автобіографії особливо детально проаналізував своє життя від 65 до 75 років. Описуване десятиліття виявилося дуже продуктивним у наукової, науково-організаційної, психотерапевтичної та педагогічної діяльності вченого. Відомі багато найбільші творіння людства, скоєні в пізньому віці, - праці Д. І. Менделєєва, В. В. Гете, Л. Толстого, Сервантеса та інших.

Задоволеність роботою досягає найвищих значень у групах людей середнього віку, - до такого висновку прийшли Батт і Бейсер. Інші дослідження, однак, показують підвищення цього показника з віком (Kallenberg, Loscocco, 1983).

Проаналізувавши творчу продуктивність учених і діячів мистецтва, прожила 80 років, У. Денніс не підтвердив дані Р. Лемана: спад продуктивності може відбуватися тільки на пізніх етапах життя, а підйом продуктивності в гуманітарних науках не припиняється аж до 60-70 років. Правда, на відміну від Лемана, учитывавшего лише кращі твори, Денніс підраховував загальна кількість наукових статей. За його даними, у віці від 20 до 30 років публікацій мало (перші публікації у більшості з'являються після 25 років), після 30 років число їх зростає і залишається майже незмінним до 60 років (приблизно за дві публікації в рік), потім послідовно знижується. Характерно, що у прожила 80 років кількість публікацій за останнє десятиліття значно вище, ніж за десятиліття від 20 до 30 років, що свідчить про збереження творчої продуктивності і в старості.

Дійсно, за даними німецького геронтолога Ст. Рииса, вивчив біографії 12 видатних композиторів, які прожили досить довго, з'ясував, що 9 з них (Бетховен, Шуберт, Мендельсон, Шуман, Брукнер, Чайковський. Малер, Прокоф'єв, Шостакович) плідно працювали до останніх днів свого життя. У Брамса і Дворжака спад спостерігався лише в останнє десятиліття їх життя, а у Сібеліуса, який прожив 92 роки, - після 60 років. При цьому не можна не приймати до уваги наявність хвороб у осіб літнього віку, при яких творчим діячам буває вже не до творчого натхнення.

М. Ріхтер, Р. Леман, Зощенко М. навели багато прикладів творчого довголіття. У цьому списку переважають філософи, вчені-теоретики і письменники-інтелектуали з філософським складом розуму (можна, наприклад, відзначити поета Беранже, який працював до 77 років, Льва Толстого - до 82, Віктора Гюго - до 83, фізіолога В. П. Павлова - до 87, мікробіолога Гамалія - до 90 років). Після 70 років успішно працювали багато відомих учених - П. Ламарк, М. Ейлера, К. Лапласа Р. Галілей, І. Кант та ін Приклади творчого довголіття можна знайти і серед художників: А. Граф (успішно працював до 93 років), К. Раух (до 78 років), А. Менцель (до 88 років).

Жан Батист де Ламарк створював свою «Природну історію» до самої своєї смерті, що послідувала на 86 році життя, Олександр фон Гумбольт писав «Космос» з 76 до 89 років, Віктор Гюго створив свої найкращі твори на восьмому десятилітті життя, Йоганн Вольфганг Гете написав другу частину «Фауста» між 70 і 80 роками, Джузеппе Верді написав оперу «Отелло» в 73 роки, а наступну оперу - «Фальстаф» - у 79 років. Мігель де Сервантес писав «Дон-Кіхота» від 58 до 68 років. Цезар Франк створив до-мінорну симфонію у віці 64-66 років, Йозеф Гайдн успішно працював до 67 років, Ріхард Вагнер - до 69 років, Леонард Ейлер - до 72, Галілео Галілей - до 74, П'єр Симон маркіз де Лаплас - до 75, Тінторетто (Якопо Робусти) - до 76, Мікеланджело Буонаротті - 79. Іммануїл Кант і Рудольф фон Вирхов - до 80, Вольтер і Франс Хальс - до 84, Бернард Шоу - до 94 років.

Творче довголіття пов'язане, як вважають М. Зощенка та польський літературознавець Я. Парандовский (1990), з регламентацією життєдіяльності, з регулярністю і дисципліною занять творчістю, тобто саморегуляцією.

Геронтолог Н. Ст. Шок (Shock, 1951) прийшов до висновку, що дослідницька продуктивність залежить не стільки від фізіологічного стану, скільки від психічного здоров'я, від розумової бадьорості». В останні роки ця точка зору знаходить підтвердження в дослідженнях синдрому психічного вигорання. Показано, що його залежність від стажу частіше простежується в професіях і організаціях, що обмежують творчі можливості людини (H. Е. Водоп'янова з співавт., 1997; М. В. Борисова, 2002; Ю. І. Виданова, 2007).