Макаренка, актор Терентюк і трепанація особистості

Автор: Ст. Ст. Кумарин, д. п. н., проф.
Фрагмент статті "Макаренка, якого ми ніколи не знали,
або куди реформувати школу".

У комуні імені Фелікса Едмундовича Дзержинського виховувався безпритульний хлопчик на прізвище Терентюк. На сцені комунарського театру він проявив неабиякий акторський талант. Як пише Антон Семенович, "талант дуже рідкісною наповненості коміка, надзвичайно тонкого, дотепного, що володіє чудовими голосовими зв'язками, багатою мімікою, розумного такого коміка"^[1].

І сам Антон Семенович, і вся комуна не сумнівалися, що Терентюк вибере професію актора. Але сталося непередбачене. В ті роки самою модною і престижною була професія інженера, а Терентюк, на лихо, був круглим відмінником і, незважаючи на поради і вмовляння, вступив в технологічний інститут, сподіваючись, мабуть, на те, що круглому відмінникові будь-освітній море не вище, ніж по коліно.

Пригнічений таким рішенням одного з найкращих і розумних вихованців, Антон Семенович пише: “І ось він пішов у технологічний інститут при моєму глибокому переконанні, що ми втрачаємо прекрасного актора. Я здався, я не маю права, врешті-решт, здійснювати таку ломку..."^[2].

Минуло півроку. Прогноз Антона Семеновича, що якщо Терентюк і стане інженером, то дуже посереднім, підтверджувався у всіх на очах. Хлопця треба було терміново рятувати від катастрофи на все життя. І ось тут Антон Семенович не витримує: “Я подумав-подумав і вирішив - викликав його на збори комунарів, кажу, що вношу скаргу на Терентюка: він не підкорився дисципліни і пішов у технологічний внз. На загальних зборах говорять: "Як тобі не соромно, тобі кажуть, а ти не підкоряєшся". Постановили: "Відрахувати його з технологічного інституту та визначити в театральний технікум" (колектив "придушив" особистість. - В. К.). Він ходив дуже сумний, але не підкоритися колективу він не міг,- він отримував стипендію (100 рублів від комуни - добавка до державної стипендії. - В. К.), гуртожиток в колективі. І зараз він прекрасний актор, вже грає в одному з кращих далекосхідних театрів, два роки він пройшов шлях, який люди роблять в 10 років. І зараз він мені дуже вдячний"^[3].

Далі прошу стежити за кожним словом, за кожною комою і за кожною лапкою. Минули роки. Терентюк з успіхом грає в театрі. Але Антона Семеновича, як і раніше мучать сумніви. Він знову і знову повертається до цього випадку і чесно зізнається, що обґрунтувати своє рішення, як педагогічний закон, йому не вдалося і що він не знає, чи може такий закон не може: “Але все-таки, якщо б ТЕПЕР переді мною стояло таке завдання, я б БОЯВСЯ її вирішити,- хто його знає, яке я маю ПРАВО зробити НАСИЛЬСТВО? Ось право проводити таку ЛОМКУ - питання для мене НЕ ВИРІШЕНЕ. Але я глибоко переконаний, що перед КОЖНИМ ПЕДАГОГОМ (а не перед "науковим психологом" або перед його однояйцевым близнюком "науковим філософом". - В. К.) таке питання буде вставати - чи має право ПЕДАГОГ втручатися в рух ХАРАКТЕРУ і спрямовувати туди, куди треба, або він повинен пасивно слідувати за ЦИМ характером? Я вважаю, що питання має бути вирішене так: чи має право. Але як це зробити? У кожному ОКРЕМОМУ випадку треба вирішувати ІНДИВІДУАЛЬНО, тому що одна справа - мати право, а інша справа - вміти це зробити. Це дві РІЗНІ проблеми. І дуже можливо, що В ПОДАЛЬШОМУ (!) підготовка наших кадрів буде полягати в тому, щоб вчити людей виробляти таку ломку. Адже вчать лікаря (ось воно!- В. К.), як робити трепанацію черепа (у той час така операція була настільки ж відповідальною, як сьогодні - шунтування або трансплантація. - В. К.). В наших умовах, МОЖЕ БУТИ, будуть вчити педагога таку "ТРЕПАНАЦІЮ" (зрозуміло, чому з'явилися ЛАПКИ? - В. К.) виробляти,- може бути, більш ТАКТОВНО, більш УСПІШНО, ніж я це зробив (куди там - вчити такого - єдине світло у віконці - "державний освітній стандарт"! - В. К.), але як, СЛІДУЮЧИ ЗА ЯКОСТЯМИ ОСОБИСТОСТІ, ЗА ЇЇ СХИЛЬНОСТЯМИ І ЗДІБНОСТЯМИ, направити ЦЮ особу в найбільш потрібну для НЕЇ (!) бік"^[4].

Що в такій "трепанації" можна угледіти крамольного, не скаже жодна людина, яка здатна мислити і міркувати "в межах норми". Тим більше, що сорок з гаком років тому, а якщо точно, то 24 листопада 1950 р. "Літературна газета" опублікувала мою статтю "Ще про Ломоносових, талант і покликання", в якій я згадав і про випадок з Терентюком. На статтю прийшло багато відгуків. Один з них, написаний актором А. Євтушенко, газета передала журналу "Народне освіту", де він і був надрукований. А. Євтушенко писав, що, ухвалюючи таке відповідальне рішення, загальні збори і Антон Семенович не помилилися. Дмитро Пилипович Терентюк став насправді чудовим актором. Тільки за три роки він зіграв на сцені театру в місті Енгельсі близько дюжини складних ролей. Тут і Dʼorgon в "Тартюфі", і Микита "Під влади темряви", і "Павло Петрович у "Сонеті Петрарки".

Товариші по роботі захоплювалися Терентюком і вголос і потай, але він ніколи не був задоволений собою. “Такий ясний у створених їм образах, він здавався нам до крайнощів незрозумілим у повсякденному житті. Якщо дивиться - так неодмінно з сумом, якщо мовчить - так неодмінно довго. Мовчить, коли спір, як пожежа, перекидається від сусіда до сусіда, охоплюючи всіх, хто здатен займатися і горіти. Дивишся на нього і думаєш: байдужий.

Неправда! І ще тисячу разів неправда! Я бачив, як одного разу він не залишив каменя на камені від доводів секретаря міськкому А., звелів викинути з вистави "Сонет Петрарки" сцену, в якій показувалися поганий партійний працівник і розклався молодий скрипаль"^[5].

І далі: “Це була людина, “душевний порох якого не залежав від погоди і завжди залишався сухим. В суперечки ж він не вступав тому, що їх значимість здавалася йому сумнівною".

...У п'ятдесят років Д. Ф. Терентюк перший раз зустрівся з матір'ю. “Зустріч він переживав дивно тихо. Було тільки помітно, що в такій ситуації людині важко дається радість".

...За три роки, які Д. Ф. Терентюк прослужив в театрі міста Енгельса, він лише одного разу, та й то на наполегливе прохання міськкому комсомолу, скупо розповів про себе: “Беспризорничал. Зняли з поїзда, призвели до Антону Семеновичу. Я стою біля порога, а він сидить за столом і пише. На мене - нуль уваги. Рівно стояти без звички важко, і я притулився до одвірка, стою в розвалочку. А він ніби цього тільки й чекав, запитує:

- Для чого служить косяк?

- Ясна річ,- кажу,- щоб тримати двері.

То йому моя відповідь сподобався, чи то ще чомусь, а тільки мораль за мою "розвалочку" він мені читати не став. Запитав, як звати. Хочу жити в комуні.

...А потім почалося те, про що в його книгах написано. Навчалися ремеслу, вчилися дружити. Коротше кажучи, вчилися жити. Багато нас було, але він кожного знав. Знав, хто чим дихає. Я, наприклад, після школи в технологічний інститут подався. Вчився посередньо. Антон Семенович вважав, що моє покликання бути артистом, і незабаром долю мою вирішило загальні збори комунарів. Тепер ось працюю на сцені... багато років."

Ну чим не гарантія? Якщо мало, додам ще одну. У 1961 р. ми з Дмитром Пилиповичем познайомилися на дачі подружжя Антона Семеновича. Як водиться, взяли по чарочці і розговорилися. Я нагадав про випадок у комуні. Він розсміявся і підставив мені голову: "Можеш пошукать, шви повинні залишитись".